fotcwp 5 (4)

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Okna, drzwi, drzewa, otaczające budynki i łu-ki tworzą naturalne ramy.Na rysunku 5.18 przedstawione jest typowe w środowiskunaturalnym obramowanie zbiegające si� pnie drzew tworzą ram� wokół modelki.96 Część I PodstawyRysunek 5.18.Drzewa są typowymrekwizytem tworzącymobramowanie dla zdjęćportretowych robionychw plenerzeRamy nie muszą być idealnymi lub pełnymi kształtami geometrycznymi.Na rysunku5.19 widać, jak fragment łuku można wykorzystać do obramowania placu.Rysunek 5.19.Auk ten tworzyczęścioweobramowanie wokółobrazuZasadniczo obramowanie powinno znajdować si� na pierwszym planie, chociaż przyodrobinie pomysłowości jako element obramowania możesz także wykorzystać obiektpochodzący z tła.Na rysunku 5.20 łuk tworzy ram� dla wiszącego dzwonu, ale jedno-cześnie stanowi rodzaj obramowania wokół siedzącego, zm�czonego podróżnika.Po-nieważ postać ludzka znajduje si� dość blisko obramowania, wyst�puje tu zestawienieobu aspektów.Jeśli tak duży łuk znajdowałby si� 6 lub 9 metrów za fotografowaną oso-bą, jego ramy nie utworzyłyby wrażenia gł�bi, które chce si� uzyskać.Rozdział 5.Kompozycja 97Rysunek 5.20.Jeśli dobrzezaplanujesz swojezdjęcie, obiekty tłamogą czasami byćwykorzystane jakoobramowanieZlewanie się i separacjaNasze widzenie jest trójwymiarowe, ale nasze fotografie są z natury rzeczy obrazamipłaskimi pomimo naszych wysiłków, aby nadać im pozory gł�bi.Tak wi�c, chociaż słu-pek podtrzymujący siatk� do siatkówki na pikniku organizowanym przez Twoją firm�nie przeszkadzał Ci wcale, gdy na niego patrzyłeś, na ostatnim zdj�ciu wyglądał, jakbywyrastał prosto z głowy Twojego szefa.Być może celowo obciąłeś górną cz�ść jegogłowy, by zmniejszyć jego łysin�.Teraz jednak wygląda to tak, jakby jego głowa byłabezpośrednio połączona z górną kraw�dzią zdj�cia.Należy zawsze sprawdzić temat przez wizjer, aby upewnić si�, że nie złączyły si� dwaobiekty, które nie powinny być zespolone, oraz że zostawiłeś pomi�dzy nimi wystarczającyodst�p.Gdy napotkasz ten problem, skoryguj go i zmień punkt widzenia, przemieszczająctemat lub korzystając z selektywnej ostrości, aby rozmyć tło, do którego masz zastrzeżenia.Na rysunku 5.21 przedstawiony jest Myśliciel Rodina po lewej zaprezentowano nie-fortunną struktur�, która wyrasta z jego głowy.Nieznaczna zmiana pozycji aparatu po-zwala na uzyskanie bardziej rozsądnego uj�cia, co widać po prawej stronie.Rysunek 5.21.Rodin prawdopodobnie niezamierzał przedstawić czapkimyśliciela, gdy wyobrażałsobie swoją sławną rzezbę(po lewej).Przesunięcie sięnieco w prawo spowodowałozmianę położenia wieżyczkidachu, co pomaga określićmiejsce, w którym znajdujesię dzieło sztuki98 Część I PodstawyW rzeczywistości wybór dobrego tła jest niezwykle ważną cz�ścią kompozycji.Unikajruchliwego, barwnego i jaskrawego tła odwracającego uwag� od Twojego tematu.Przytworzeniu portretów w pomieszczeniu korzystaj z gładkiej ściany lub innego tła jedno-litego albo też umieść swój obiekt przed ścianą książek, które dodają zdj�ciu podniosłejatmosfery.Na zewnątrz wykorzystaj drzewa, traw�, niebo pełne pierzastych chmur lubścian� o wyraznej fakturze.Pami�taj o tym, że silne linie prowadzą wzrok, staraj si�wi�c odnalezć je w tle, by uniknąć odwracania uwagi obserwatora od zamierzonego te-matu głównego.Na zdj�ciu 5.22 widać gładkie tło.Rysunek 5.22.Gładkie tłopodkreśla to,co należy: Twój tematW następnym rozdzialeGratulacje! Właśnie skończyłeś cz�ść wst�pną i jesteś już uzbrojony w narz�dzia po-trzebne do tworzenia własnych, wspaniałych zdj�ć.W cz�ści II zbadamy typowe sytu-acje zdj�ciowe i odkryjemy sposoby ich najlepszego wykorzystania.Kolejny rozdziałdotyczy fotografowania obiektów w zbliżeniu [ Pobierz całość w formacie PDF ]

download @ ebook @ pdf @ pobieranie @ do ÂściÂągnięcia

Tematy